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你十九岁时有异国……过?
发表于:2020-01-29 07:43 分享至:

同样是李滨搭配高圆圆的组相符,同样是王幼帅“残酷芳华”系列影像,同样是十字打头的年纪里发生的故事,《青红》远异国《十七岁的单车》更广为人知。

导演: 王幼帅编剧: 王幼帅主演: 高圆圆 / 李滨 / 姚安濂 / 秦昊 / 王雪洋 / ...类型: 剧情制片国家/地区: 中国大陆说话: 汉语平时话 / 上海话上映日期: 2005-06-03(中国大陆) / 2005-05-17(法国)片长: 116分钟(中国大陆) / 123分钟(法国)别名: 吾十九 / Shanghai Dreams

第50届戛纳电影节 (2005)

金棕榈奖(挑名) 王幼帅

评审团奖 王幼帅

▊经典辣评

这部影片犹如就像那些在沉默中黑涌过约束着的苦难相通,在时代更迭的硝烟里,在青与红之间悬而未决的中间状态下,随着“三线建设”的顺当完善而徐徐消逝在人们的记忆当中了。

之后再回想首,望似金碧艳丽的“上海都市梦”中却异国衣香鬓影与醉生梦死,有的只是离群索居的知青们无声的诉求与起义,以及时代转折过程中的他们迷茫与无奈。

影片在运镜上选择了颇具第六代特色的固定长镜头和慢速推轨镜头,拍摄机位也更众置于演员外演区之外,添之平时生活中少之又少的配笑和灰黑晦涩的原色调,影片都表现出一栽极为镇静约束的旁不益看者视角,实在而漠然地注视着这些在时代变革的狂潮下摇摇欲坠的人们。

“青红”们的父辈是为了支援国家建设奉献一生的知青,他们在失意的生活中屏舍了良益的涵养,变成了躁急易怒的困兽。“回到上海”对他们来说不光仅是一栽乡音难改,炎土难离的乡愁,更像是一栽赞成首疲劳生活的认识口号和精神动力。

父亲老吴望似强权之下的偏执管教和不走控的死路羞成怒正好是这些背井离乡的知青们对于众舛的命运、追悔的芳华、雨后春笋的时代转折沉默的宣泄和起义姿态,他们凶猛地对自吾身份的恢复和认同也只能暗藏在一场隐秘商议却无法实现的整体逃离中。

影片在叙事手段上避开了大喜大哀的煽情和巧相符,流水般的纪实色彩影像通俗却不屈庸。不善言辞的青红具备着某栽失语者的暧昧概念,在自吾感知与外围环境所营造出的重大矛盾冲突中迷失,找不到本身的根系。这栽迷茫使她不得不必一栽沉默的逆叛手段来进走自吾调停,用以保持自身的自力,防卫本身重重监禁之外末了一点解放的思维高地。

“上海”对青红而言太甚迢遥,冷僻的贵阳屯子却授予她关于芳华的通盘喜欢与伤痛。上海是父辈心心念念的梦,却是她一无所知的地方,而这个落后的山村才是她难离的炎土。影片末了处决罪人的三声枪响,为她残破的芳华画上了强制的息止符,波动崎岖的山路指引她回到一座只存在于父辈口中的失笑园。

对于青红和幼珍而言,她们无法理解父母近乎固执的要回到故乡的心愿,她们亲喜欢的正好是脚下这片遍布着青翠记忆的、父辈却拼了命要逃离的土地。这栽相通却无法共通的心理诉求添重了父辈的危险感,他们无法容忍本身的孩子重蹈覆辙一遍他们所认定的残酷芳华,但他们却在无形之中造成了本身孩子芳华的破败和残缺。

这栽矛盾和冲突是时代变革造成的宛如鸿沟的代际差距,关于我们本身就带有一栽难以弥补和跨越的哀情色彩。这栽代际差距迫使她们选择一栽极端的手段,或私奔,或自杀,用以与父辈进走人格尊厉上的对抗。当所有这些行为一个闹剧终结时,她们犹如一夜晚长大了,变得成熟而漠然。这也许是由于认识到逆抗并不及得到有效逆馈,正如她们的父辈相通,半辈子的起义照样只能换来一个子夜尴尬逃离的终局。

王幼帅用一个厉丝相符缝的故事表现出了一个时代下两代人触现在惊心的芳华。影片行使大量的远景镜头和长镜头将谁人远往的时代里空旷而萧索的三线建设的乡下环境,和在这栽环境下人们约束而清贫的精神世界完善地投映在银幕上,生活的实在气息和内心模样被不添修饰地表现出来。

影片的末了一个镜头以旷远持久的空镜头作结,面对苍茫且层峦叠翠的群山,只有一辆汽车缓慢而执着的逃离这座满载着或不起劲或闹炎的记忆的乡下,一致都带着一栽诡异的稳定。而青红一家人直到末了也异国逃走褊狭的“车厢”,他们的身体奔向更添汜博的大都市,心却被三声枪响永世地禁锢着。

同为第六代导演的贾樟柯曾说:“吾情愿做一个现在击者,和摄影机站在一首,不雅旁观面前目今的一致。”电影是造梦的机器,而纪实的影像未必比充斥着戏剧冲突的故事更像一场幻梦。《青红》不是关于上海的梦,不是关于乡愁的梦,它就只是一个梦,一个关于梦的梦。

-END-

文 | 金桔丁

审核 | 幼红 编辑 | 茹果

版权归金桔丁所有,辣评社清理发布

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